唐代草书的成就并不亚于楷书，同样名家辈出、佳作如云，张旭、怀素都有“草圣”之名，后世只可仰望而无法超过。这两位虽然草法精妙，但并不意味着他们能冠压全唐，有一位水平就在张、怀之上，他就是欧阳询。

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很多人以为欧阳询只精于楷书，实则不然，历史上有明确记载他八体皆能、八体皆精：“八体尽能，笔力劲险……真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色。”

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尤其是草书，跌宕起伏、流转融通，即使是“二王”也逊色不少，而张旭、怀素都曾取法于欧阳询，把他称为这二位“草圣”的老师并不过分。可惜的是，欧阳询草书几乎全部失传，世人难睹其面。直到清嘉庆二十三年（1818年），河北丰润县一农民在田间劳作时，意外发现一块残碑，经过金石学家辨认与考证，发现它正是欧阳询书法遗作。

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这块残碑碑阳刻着楷书《九歌》，碑阴则镌刻草书《千字文》，其中《九歌》尚存残存六歌，末有周越题记，《千字文》尚存600余字，“犹子比儿”之前的内容均已不存。这是欧阳询仅存的一件草书，价值极高，从中我们可以领略初唐最正统的草法。

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虽然此作有所缺失，但这600多字字字不同，没有重复，可以满足日常使用，作为“日课”练习足矣。法度严谨且自然，心手合一，用笔变化丰富，常看常新。欧阳询草书取法于索靖、皇象、二王、智永等名家，深谙法度。

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这部《草书千字文》将章草、行草技法融合，又吸收北碑遒劲刚健之气，看得出当时书家对南北书风的融合。此作顺锋入纸，提按分明，衄挫、调锋顺畅，笔画圆转遒劲，婀娜秀致，转折处如“折钗股”，轻重、疾徐有度，起笔、收笔无明显痕迹，这一点被怀素继承。

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结字奇崛多变，因字赋形，时而以纵取势，连绵纵长，时而舒展开张，俯仰得宜。字迹大小错落，高低参差，动势十足。相较于张旭、怀素的字，此作笔法更加高古细腻，没有过分狂肆，上手难度较小，整体节奏平和中正，韵致娴雅，晋唐正宗草法尽在其中。

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而今，我们将这部《草书千字文》残卷进行了超高清复刻，并添加了逐行释文，还收录欧阳询《张翰帖》《仲尼梦奠帖》，更便于大家临摹学习。

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